No programa “Derry Girls”, de Lisa McGee, sobre um grupo de adolescentes que cresceu na Irlanda do Norte durante os problemas, a ameaça de violência – sob a forma de carros-bomba e tumultos de rua – foi retratada como tão comum que se tornou, efectivamente, um incómodo. Não foi apenas assustador; era chatoatrapalhando as consultas no salão e as saídas noturnas. No episódio piloto, os amigos estão a caminho da escola quando soldados britânicos armados embarcam no ônibus em que estão em um posto de controle de veículos. Esperando que terminem, uma garota boceja, enquanto outra olha com os olhos para os homens uniformizados. “Você acha que se eu dissesse a eles que tenho um dispositivo incendiário enfiado na minha calcinha, ele daria uma olhada?” ela diz. “Alguns deles são passeios!”
Grande parte da comédia “Derry Girls”, que se tornou um sucesso surpreendente na Netflix, derivou desta justaposição: o mundano – um passeio escolar – e o impensável. A personagem principal, Erin, e seus amigos são animados por esquemas que nada têm a ver com os tempos turbulentos em que vivem. Eles querem conhecer garotos. Eles querem matar aula. Eles querem usar jaquetas jeans em vez de blazers escolares e aprender a fumar. Faz parte do encanto do programa que os hábitos e desejos rebeldes das adolescentes – as suas piadas e obsessões internas, as indignidades quotidianas da adolescência – sejam colocados em primeiro plano e não banalizados, mesmo tendo como pano de fundo uma grave violência sectária. As meninas só querem ser meninas, sem se preocupar com explosões.
Se a violência era um ruído ambiente de fundo em “Derry Girls”, ela ganhou destaque, embora de uma forma mais caricatural, no novo programa de McGee, “How to Get to Heaven from Belfast”. O mistério cômico do assassinato de oito episódios, que estreou na Netflix no início deste mês e rapidamente ganhou seguidores no Reino Unido, compartilha algumas semelhanças com o projeto anterior de McGee. Mais uma vez, estamos principalmente na Irlanda do Norte, com um grupo muito unido de namoradas que se envolvem e traçam planos num diálogo rápido. Desta vez, porém, estamos na atual Belfast, e as meninas são adultas: mulheres de trinta e poucos anos que eram mais próximas quando frequentaram juntas a escola católica, vinte anos antes. Naquela época, eles eram inseparáveis e – talvez, possivelmente – fizeram algo em uma noite escura na floresta que nenhum deles foi capaz de esquecer.
Desde aquela noite, suas vidas seguiram direções muito diferentes. Há Saoirse, interpretado por Roisin Gallagher, um escritor de televisão de sucesso para um popular programa policial chamado “Murder Code”, que está à beira do esgotamento. (“Eu queria escrever peças. O que aconteceu?” ela diz acidamente, depois de um almoço estranho com a estrela malcriada do programa, Marnie. “Você percebeu que precisaria comprar coisas”, responde um de seus colegas.) Robyn, interpretada por Sinéad Keenan, é uma mãe rica e estressada de três meninos, que diz coisas como “Você pode ficar em pedaços e fazer suas luzes. As duas coisas não são mutuamente exclusivas”. Dara, interpretada pela deliciosamente expressiva Caoilfhionn Dunne, desistiu de muitas coisas para cuidar de sua mãe idosa. As três mulheres se reúnem para assistir ao velório de sua ex-amiga de escola, Greta, interpretada por Natasha O’Keeffe, que já foi a quarta da gangue. Quando chegam na casa de Greta, porém, o clima está estranho, e não apenas porque os amigos estão de ressaca. Saoirse decide abrir o caixão para colocar uma foto dentro e – você não sabe – o corpo não é de Greta.
