“Indústria”, criada por Mickey Down e Konrad Kay, começou, em parte, como uma exploração das dificuldades de reformar sistemas venenosos. A primeira temporada exibe um cepticismo em relação às iniciativas de DEI focadas na óptica, e a terceira temporada lança dúvidas sobre as tentativas do sector bancário de branquear as suas práticas através de investimentos ESG (ambientais, sociais e de governação). Os jovens introduzidos no sistema – como Harper, que é assediado sexualmente por um cliente no início do programa – rapidamente descobrem que há mais a ganhar acompanhando o funcionamento de uma instituição do que desafiando-a. Mas Yasmin tem sido fascinante de assistir por causa de sua disposição em aceitar a podridão. Ela é governada por uma combinação específica de direitos e responsabilidades evitadas – um produto, presume-se, de sua infância, durante a qual ela desfrutou de todos os privilégios materiais imagináveis, mas, graças ao seu pai volátil, raramente teve uma sensação de estabilidade ou controle. Quando adulta, ela não se importa com a aparência do mundo, desde que esteja no topo. Ela nunca se preocupou em votar, apesar de uma breve carreira como esposa de um político, e sua filosofia em relação à mídia, sobre a qual ela agora exerce um mínimo de influência através de suas relações com Alexander, é “Quem se importa, desde que as pessoas estejam clicando?” A ascensão do Partido da Reforma no cenário da quarta temporada não é apenas a tentativa de relevância do programa; coloca a questão de quem, para além dos relativamente poucos fascistas dedicados no Reino Unido, iria prosperar no meio da sua ascensão. A resposta está em pessoas como Yasmin, que é tão desprovida de valores reais que caracteriza esta nova era assustadora como um simples movimento de pêndulo da esquerda para a direita, “alcançando nada além de campanhas perpétuas”.
Em um programa diferente, esse niilismo egoísta pode tornar um personagem irremediavelmente repulsivo. Mas Yasmin continua fascinante porque busca incansavelmente o poder sobre os outros, mesmo quando isso exclui suas próprias oportunidades de felicidade e conexão. Na terceira temporada, ela escolhe o rico e conectado Henry, que confessa que pode ser egoísta demais para amá-la, em vez de Robert, que abre sua casa para ela quando seu pai, Charles, a tranca fora da dele. A sua aliança com Stefanowicz e sua turma significa ignorar o facto óbvio de que eles provavelmente a consideram parte das hordas de estrangeiros que invadem a Europa (ela é uma mulher criada na Grã-Bretanha com raízes israelitas e líbias), levando ao que denunciam como a “erosão da nossa cultura”. O desejo desesperado de Yasmin de se tornar intocavelmente poderosa como Harper, a quem ela chama de “um exemplo vivo de como posso ser mais” no episódio da semana passada, ironicamente a leva a ainda mais insegurança. Sua decisão de se juntar a Hayley, uma assistente da Tender, no esquema de filmar secretamente Johns como material de chantagem futura, depois de ter sido feito a ela e a Henry, é outro exemplo em que Yasmin adota as ferramentas usadas para machucá-la para ferir outras pessoas. Mas é uma atitude particularmente míope, já que ela não pode confiar que Hayley não a chantageará um dia também.
A cena final de Yasmin ecoa a da temporada anterior, quando, como recém-casada na mansão ancestral de Henry, ela recebe notícias devastadoras sobre seu pai de Alondra, sua ex-funcionária e amante: em seu barco, Lady Yasmin, Charles e seus amigos atacavam meninas de apenas doze anos. Alondra também expressa simpatia pelo caso de Yasmin ter sido agredida sexualmente por Charles, levando a uma reação descomunal por parte de Yasmin que sugere que Alondra estava certa em suspeitar de tal transgressão. No último final, em outro quarto decorado de forma baronial – a suíte de hotel de Yasmin em Paris – Molly entra, chorando por algo que parece ter dado errado na festa da noite anterior, mas hesitante em explicar. Antes que Molly possa confiar nela, Yasmin a fecha com um sorriso profissional e uma ode hipócrita à resiliência: “Ela é jogada pelas ondas, mas não afunda”. Só depois de ficar sozinha é que Yasmin se permite cair no chão enquanto ouve, em lágrimas, a voz de seu pai repetidamente. Indefesa contra suas próprias memórias, ela parece dominada por uma enxurrada de lembranças de Charles – e, talvez, por estar lutando com o fato inevitável de que está um passo mais perto de se tornar o homem que a transformou em um monstro. ♦
