Ghostface ainda tem isso. “Pânico 7”, o último episódio da longa série de terror da Paramount e da Spyglass Media, consolidou um recorde de franquia com US$ 64,1 milhões em sua estreia nas bilheterias domésticas.
Esse é um começo assustadoramente bom para a propriedade de 30 anos, e que melhora muito em relação à abertura de “Scream VI” de 2023, que anteriormente detinha a referência do fim de semana de estreia nacional com US$ 44,4 milhões. “Pânico 7” arrecadou outros US$ 33,1 milhões no exterior, elevando sua arrecadação global para US$ 97,2 milhões. Embora esta entrada tenha o maior orçamento da série, US$ 45 milhões, ela facilmente gerará lucro em sua exibição teatral.
“Este é um negócio sensacional”, diz David A. Gross, que dirige a empresa de consultoria cinematográfica Franchise Entertainment Research. “Quebrar recordes é sempre bom.”
“Pânico 7” marca o primeiro lançamento número 1 da Paramount em 12 meses, desde a comédia de ação “Novocaine”, de março passado. A vitória nas bilheterias, após uma longa seca para o estúdio, ocorre dias depois de a Paramount chocar Hollywood ao superar a oferta da Netflix pelo controle da Warner Bros. O CEO da Paramount, David Ellison, prometeu que o gigante da mídia lançaria mais de 30 filmes por ano – o que seria a maior produção de qualquer estúdio por uma ampla margem. No entanto, os executivos da indústria e os proprietários de cinemas estão céticos de que a Paramount cumpra sua promessa. Eles temem que a fusão da mídia resulte em menos filmes novos na tela grande, o que pode ser catastrófico, considerando que o setor de cinemas ainda não se recuperou da pandemia e das greves trabalhistas de 2023. Embora as receitas em 2026 estejam ligeiramente à frente das do ano passado, as vendas de bilhetes domésticos caíram cerca de 20% em relação aos tempos pré-COVID.
“Scream 7” teve vários contratempos antes de sua estreia na tela grande, começando com a demissão de “Scream” reboot” de 2022 e a estrela de “Scream VI” Melissa Barrera por causa de postagens nas redes sociais que a Spyglass considerou anti-semitas. cinemas para “Pânico 7” em massa O filme se beneficiou da nostalgia – Neve Campbell, cuja resiliente heroína Sidney Prescott não estava em “Pânico VI” devido a disputas salariais, voltou para esta entrada depois de garantir um contrato de quase US$ 7 milhões – bem como a popularidade duradoura do terror.
O veterano de “Scream”, Kevin Williamson, dirigiu o sétimo filme, que segue um novo assassino Ghostface que tem como alvo a filha de Sidney Prescott. (Fale sobre trauma geracional!) Os críticos criticaram o filme enquanto os espectadores estavam confusos, evidenciado pelos 34% no Rotten Tomatoes e pela nota “B-” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore. Sabe-se que o terror sofre quedas acentuadas no segundo fim de semana e, com essas marcas, “Pânico 7” pode não estar imune às armadilhas do gênero.
“Para o público jovem de terror, sentar-se com amigos em uma sala escura e lotada e ser sacudido por grandes sustos continua sendo uma atração forte”, diz Gross.
Como “Pânico 7” foi a única grande estreia deste fim de semana, remanescentes como o animado “GOAT” da Sony e a adaptação de “O Morro dos Ventos Uivantes” da Warner Bros. completaram as paradas norte-americanas.
“GOAT” garantiu o segundo lugar com US$ 12 milhões, uma queda de apenas 29% em seu terceiro fim de semana de lançamento. Até agora, o filme de animação familiar arrecadou US$ 73,9 milhões no mercado interno. Custou US$ 80 milhões para ser produzido. Com quedas mínimas semanais, “GOAT” parece estar desfrutando de uma resistência semelhante a filmes de animação originais recentes como “Elemental”, “The Wild Robot” e “Migration”, todos os quais conseguiram permanecer nos cinemas por semanas após suas estreias.
O terceiro lugar foi para “O Morro dos Ventos Uivantes”, com US$ 6,5 milhões em sua terceira apresentação, uma queda de 53% em relação ao fim de semana anterior. O filme gerou US$ 72 milhões na América do Norte. gastou US$ 80 milhões para produzir “O Morro dos Ventos Uivantes”, sem incluir as dezenas de milhões gastos na turnê promocional global.
Em outros lugares, o filme-concerto de Neon “EPiC: Elvis Presley in Concert” arrecadou US$ 3,5 milhões enquanto se expandia para 1.940 cinemas, aumentando o total doméstico para US$ 7,8 milhões. O diretor Baz Luhrmann elaborou o filme a partir de imagens nunca antes vistas do Rei do Rock and Roll que ele descobriu ao fazer a cinebiografia de “Elvis” de 2022, liderada por Austin Butler.
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