Tig Notaro sobre dormir durante as indicações ao Oscar: ‘Com meus tubos de máquina CPAP saindo da minha cabeça’ e homenagear sua amiga em ‘Come See Me in the Good Light’

Tig Notaro não acionou o alarme para ver se alcançaria a glória da indicação ao Oscar.

“Acontece que minha esposa acordou às cinco da manhã, simplesmente aconteceu – ela realmente acordou. Ela não acordou de propósito”, lembra Notaro no Variedade Podcast do Circuito de Prêmios. “E lá estou eu, cochilando, ao lado dela, com meus protetores de ouvido, minha máscara para os olhos, os tubos do meu aparelho de CPAP saindo da minha cabeça.”

A indicação foi para o filme que ela produziu, “Come See Me in the Good Light”, um documentário dirigido por Ryan White que acompanha a falecida poetisa Andrea Gibson (eles/eles) e sua esposa, Meg, enquanto navegam no amor, na doença e na arte. Notaro é uma das produtoras indicadas ao Oscar no filme ao lado de Jessica Hargrave e Stef Willen, mas ela fala sobre o trabalho da mesma forma que fala sobre sua amizade na vida real com Gibson: algo que você faz, repetidamente, sempre.

A automitologia do escritor, diretor e comediante nunca foi tentar retratar a santidade ou uma “imagem perfeita”. Trata-se de dizer a verdade com uma cara séria e deixar que a piada faça o estrago. Quando questionada, brincando, se a indicação a havia transformado em uma criatura insuportável na temporada de premiações, ela não hesitou. “Sempre fui insuportável, mas isso só me dá uma razão para que tudo faça sentido”, ela brincou.

Esse é o método Notaro. Ela vai trazer risadas ao momento e então revelar o sentimento por trás. Ela brinca sobre ser “insuportável” e, minutos depois, descreve um processo documental tão cuidadosamente protegido que parece uma declaração de missão que você gostaria que fosse o padrão para todos neste mundo.

“Este projeto deve ser conduzido totalmente com amor e paciência”, ela compartilha. “Não pode haver um estranho na produção. Tem que ser tudo, tudo bem.”

É também, silenciosamente, uma explicação de por que “Come See Me in the Good Light” cai dessa maneira, como uma mão nas costas, oferecendo conforto, e não um dedo na ferida.

“Há momentos tristes, mas também há momentos profundamente engraçados que surpreendem as pessoas”, diz ela. “Há uma vibração comum no final do filme, quando as pessoas saem do cinema – elas ficam muito agradecidas e dizem: ‘Muito obrigado por fazer este filme.’ E há um senso de urgência que as pessoas sentem para voltar à vida, fazer as coisas certas e estar mais presentes. Isso enche as pessoas de uma sensação de esperança.”

Essa esperança é sincera e não performática. Notaro chegou ao filme com a devoção de um fã de documentário e a responsabilidade de um amigo – e, pelo menos no início, quase sem consciência da maquinaria que logo engoliria seu calendário inteiro. Sua relação com a cultura de premiações, ela admitiu, costumava ser felizmente inexistente.

“Nenhum, zero”, ela brinca quando questionada sobre o quão familiarizada ela estava com a corrida ao Oscar. “Lembro-me de amigos dizendo: ‘Ah, terei mais tempo depois da temporada de premiações’. Eu estava tipo, ‘Temporada de premiações? O que é isso? Agora estou a todo vapor na temporada de premiações – não é brincadeira.”

“Quando fizemos este filme, ele foi financiado de forma independente”, diz ela. “Fazer este filme sobre meu amigo poeta briguento nas montanhas do Colorado e, em seguida, ganhar o favorito do público em Sundance, vendendo para a Apple – foi simplesmente alucinante.”

Mas “Come See Me in the Good Light” não é simplesmente um documentário feito. É um documentário que escolheu seu próprio final – ou, mais precisamente, recusou o final que os espectadores esperam de histórias sobre doenças terminais. Notaro observa que a decisão foi tomada por Gibson ou Meg, mas pelo cineasta Ryan White e pela equipe, que consideraram tanto a história quanto o momento.

“Ryan procurou todo mundo e disse: ‘Por que precisamos que nosso herói morra?’”, lembra ela. “Se embrulharmos e enviarmos para Sundance, então, se for aprovado, Andrea poderá ver o filme – porque Andrea achava que eles nunca conseguiriam ver o filme.”

A equipe nem mesmo disse a Gibson ou Meg que estava se submetendo, disse Notaro, então não haveria decepção adicional se Sundance não passasse. Quando isso aconteceu, a notícia chegou com choque e doçura.

“O que foi tão lindo foi que quando o filme terminou, a equipe continuou a voar para visitá-los”, diz Notaro.

Notaro é direto sobre o truque emocional que o luto pode pregar – aquele em que você começa a acreditar no seu resultado favorito porque precisa que ele seja verdade. Ela conhece esse impulso. Ela também sabe o que significa viver do outro lado do câncer. Notaro teve câncer em 2012 e passou anos perto de pessoas que pareciam “saudáveis” até desaparecerem repentinamente.

Ainda assim, ela foi pega de surpresa pela rapidez com que Gibson morreu.

“Direi que o que é difícil agora é refletir sobre a decepção que sinto comigo mesmo e não acredito que caí nessa”, conta Notaro. “Eu não acreditava que Andrea iria embora tão rapidamente quanto eles.”

Parte do que a seduziu, disse ela, foi a luta visível de Gibson – incluindo a filmagem de Gibson levantando pesos enquanto vivia com câncer de ovário em estágio 4.

“Você sabe que o que me surpreende no filme também é ver Andrea malhar todos os dias”, diz Notaro. “É alguém com esperança, e é incrível ver alguém bombeando ferro com câncer em estágio quatro.”

Ela ainda diz: “Sinceramente, pensei que íamos fazer esse filme, vamos lançá-lo, as pessoas ficarão maravilhadas, aprenderão tudo sobre Andrea Gibson em um nível mais amplo e Andrea terá mais cinco a 10 anos para ser a estrela do rock no mundo da poesia que eles eram.”

Essa frase contém uma linha do tempo alternativa inteira e a dor silenciosa de perdê-la.

Ainda assim, a indicação ao Oscar parece uma coroação para quem está de fora e um testemunho de uma grande pessoa. “Toda vez eu via Andrea cantando poesia intensa, mas também havia muita coisa alegre e engraçada saindo daquela boca”, reflete Notaro. Ela falou sobre “as rugas no rosto de Andrea, sempre que elas sorriam… era simplesmente lindo de se olhar” — e como o riso, após as apresentações, se tornou a verdadeira intimidade. “Há profundidade, mas não havia nada melhor do que relaxar e rir.”

Notaro mantém o amor.

O podcast “Awards Circuit” da Variety, apresentado por Clayton Davis, Jazz Tangcay, Emily Longeretta e Michael Schneider, que também produz, é sua fonte única para conversas animadas sobre o que há de melhor no cinema e na televisão. Cada episódio, “Circuito de Prêmios”, apresenta entrevistas com os principais talentos e criativos do cinema e da TV, discussões e debates sobre corridas de premiações e manchetes do setor e muito mais. Assine via Apple Podcasts, Stitcher, Spotify ou em qualquer lugar onde você baixe podcasts.