Uma vez que você pode cancelar. Duas vezes pode ser explicado. Três começa a parecer uma tendência.
A corrida de atrizes coadjuvantes do Oscar está se aproximando silenciosamente desse tipo de ponto de inflexão. Com Teyana Taylor e Wunmi Mosaku na disputa, o Oscar poderá em breve entregar algo que nunca aconteceu antes: três mulheres negras vencendo consecutivamente a mesma categoria de atuação. Se Taylor vencer por “One Battle After Another” ou Mosaku vencer por “Sinners”, será a primeira vez nos 98 anos de história da Academia que mulheres negras ganharão o prêmio de melhor atriz coadjuvante por três anos consecutivos. Eles seguiriam os triunfos de Da’Vine Joy Randolph por “The Holdovers” e da afro-latina Zoe Saldaña por “Emilia Pérez”.
No contexto da história do Oscar, teria um peso enorme, uma vez que nenhuma atriz negra ganhou três anos consecutivos – na mesma categoria – em qualquer grande cerimônia de entretenimento, incluindo o Emmy e o Tony. Atualmente no reino da Broadway, Kara Young ganhou dois Tonys consecutivos, mais recentemente por “Purpose”, após sua vitória por “Purlie Victorious: A Non-Confederate Romp Through the Cotton Patch”. Talvez a seqüência de três turfeiras possa continuar na corrida do Tonys deste ano, onde aspirantes ao teatro como Samira Wiley (“Proof”), Anika Noni Rose (“The Balusters”) e Kristolyn Lloyd (“Liberation”) tentarão competir.
As exibições de atrizes negras no espaço de entretenimento têm sido terríveis. Desde a primeira cerimônia do Oscar em 1929, mais de 3.100 estatuetas do Oscar foram concedidas. Apenas 20 são detidas por mulheres negras – cerca de 0,6% do total. Para contextualizar melhor, o número de atrizes negras que ganharam Oscars (10) é menor do que o número de indicações que Meryl Streep recebeu ao longo de sua carreira (21). É uma medida contundente de quantas vezes a principal homenagem da indústria ignorou as mulheres negras, especialmente nas categorias de atuação, que moldam carreiras e memória cultural, e influenciam os orçamentos de produção e promoção para projetos futuros.
Para ser claro, uma tripla atriz coadjuvante não eliminaria esse desequilíbrio. No entanto, sinalizaria algo que o Oscar raramente conseguiu: reconhecimento sustentado em vez de um “momento” único.
Quer dizer, veja como tudo começou.
Hattie McDaniel se tornou a primeira vencedora negra como atriz ao ganhar o prêmio de atriz coadjuvante por “E o Vento Levou” (1939) na 12ª cerimônia. A próxima mulher negra a ganhar um Oscar de atuação só aconteceu 51 anos depois, quando Whoopi Goldberg ganhou por “Ghost” (1990). Outros 11 anos se passaram antes que Halle Berry se tornasse a primeira – e ainda a única – mulher negra a ganhar o prêmio de atriz principal por “Monster’s Ball” (2001).
Essa história ajuda a explicar por que a atriz coadjuvante se tornou um ponto focal. Das 20 mulheres negras que ganharam o Oscar em todas as categorias, 10 foram na categoria de atriz coadjuvante. Só nos últimos 20 anos, a categoria coroou oito deles, uma corrida que parece um progresso significativo, mas que também serve como um lembrete de quão limitado o pipeline tem sido em outros lugares.
Teyana Taylor em “Uma batalha após a outra”.
Taylor, nascida em Nova York, brilhou no cenário cinematográfico com sua estreia no drama independente “A Thousand and One” (2023), antes de assumir o papel da revolucionária radical Perfidia Beverly Hills no épico de ação política de Paul Thomas Anderson. Até agora, ela ganhou 10 prêmios precursores, incluindo o Globo de Ouro, o segundo maior entre seus concorrentes. Atrás dela por apenas um está Mosaku, o ator nigeriano e britânico que interpreta Annie, praticante do azar, no drama de vampiros de Ryan Coogler, “Sinners”.
Com o BAFTA e o Actor Awards ainda por vir, e a votação final do Oscar marcada para 26 de fevereiro, os dois estão em uma disputa acirrada ao lado de seus colegas indicados, Amy Madigan de “Armas” e a dupla de “Valor Sentimental” Elle Fanning e Inga Ibsdotter Lilleaas.
A corrida também se desenrola ao lado de uma história mais ampla da temporada de premiações, ancorada por “Sinners”, que lidera a 98ª edição do Oscar com 16 indicações. Entre essas indicações, 10 artistas negros são reconhecidos, batendo o recorde de todos os tempos de um único filme que produziu o maior número de indicados negros na história do Oscar.
“Sinners” também acumula novidades que ajudam a explicar por que uma possível sequência de atriz coadjuvante se encaixaria em uma mudança maior. Zinzi Coogler, uma das produtoras do filme e esposa de Ryan Coogler, é a primeira produtora filipina indicada para melhor filme e a terceira mulher negra indicada na categoria. No artesanato, a diretora de fotografia negra e filipina Autumn Durald Arkapaw é a primeira mulher negra indicada na categoria. A desenhista de produção Hannah Beachler amplia seu legado como a única mulher negra já indicada e ganhadora de design de produção por “Pantera Negra” (2018), ganhando seu segundo convite para a cerimônia.
E há, claro, a figurinista Ruth E. Carter, um nome que se tornou o padrão da indústria para mulheres negras gravadoras. Sua quinta indicação por “Pecadoras” a torna a mulher negra mais indicada na história do Oscar em qualquer categoria, superando a atriz Viola Davis. Em 2019, Carter se tornou o primeiro negro a ganhar o Oscar de figurino por “Pantera Negra”; depois, em 2022, ela ganhou novamente pela sequência “Wakanda Forever”, tornando-a a única mulher negra – atriz, cineasta ou artesã – a ter mais de um Oscar em sua posse.
Alguns outros organismos de premiação também têm telegrafado uma mudança. Os últimos cinco vencedores do Globo de Ouro de atriz coadjuvante foram mulheres negras: Ariana DeBose por “West Side Story”, Angela Bassett por “Black Panther: Wakanda Forever”, Randolph por “The Holdovers”, Saldaña por “Emilia Pérez” e Taylor por “One Battle After Another”.
Taylor chega como uma ameaça legítima ao Oscar, com o tipo de adoração e críticas que fazem os eleitores notarem. Mosaku chega com outra coisa: todo o peso e amor da indústria por “Sinners”, um filme que se tornou um rolo compressor da temporada de premiações e um momento cultural.
Seria fácil tratar uma sequência potencial de três anos de atriz coadjuvante como uma trivialidade – o tipo de estatística que é mencionada, aplaudida e arquivada. Mas esse valor de 0,6% não permite um enquadramento casual.
Durante quase um século, a presença das mulheres negras no registo oficial da Academia tem sido desproporcionalmente pequena, embora a sua influência no desempenho, na narrativa e no estilo americanos tenha sido enorme. É isso que torna as “primeiras” desta temporada ao mesmo tempo comemorativas e instrutivas. Ainda acontecem numa cerimónia que se aproxima do seu centenário, o que significa que as barreiras que representam permanecem. Se Taylor ou Mosaku vencerem em 15 de março, a Academia fará algo que nunca fez. E o Oscar, pela primeira vez, não oferecerá apenas um momento, mas sim confirmará o que sempre soubemos: as mulheres negras são ótimas.
A votação final do Oscar acontecerá de 26 de fevereiro a 5 de março. O 98º Oscar será realizado em 15 de março e será transmitido pela ABC, apresentado por Conan O’Brien. As previsões atualizadas do Oscar desta semana estão abaixo.
Wunmi Mosaku em “Pecadores”
©Warner Bros/Cortesia Coleção Everett
Melhor Foto: “Pecadores” (Warner Bros.) – Zinzi Coogler, Sev Ohanian e Ryan Coogler
Diretor: Ryan Coogler, “Pecadores” (Warner Bros.)
Ator: Ethan Hawke, “Lua Azul” (Clássicos da Sony Pictures)
Atriz: Jessie Buckley, “Hamnet” (recursos de foco)
Ator Coadjuvante: Stellan Skarsgård, “Valor Sentimental” (Néon)
Atriz Coadjuvante: Teyana Taylor, “Uma batalha após outra” (Warner Bros.)
Roteiro Original: “Pecadores” (Warner Bros.) – Ryan Coogler
Roteiro Adaptado: “Uma batalha após a outra” (Warner Bros.) – Paul Thomas Anderson
Fundição: “Pecadores” (Warner Bros.) – Francine Maisler
Recurso animado: “KPop Demon Hunters” (Netflix) – Maggie Kang, Chris Appelhans e Michelle LM Wong
Design de Produção: “Frankenstein” (Netflix) — Tamara Deverell; Shane Vieau
Cinematografia: “Pecadores” (Warner Bros.) – Autumn Durald Arkapaw
Figurino: “Frankenstein” (Netflix) – Kate Hawley
Edição de Filme: “F1” (Apple Original Films/Warner Bros.) — Stephen Mirrione
Maquiagem e penteado: “Frankenstein” (Netflix) – Mike Hill, Jordan Samuel e Cliona Furey
Som: “F1” (Apple Original Films/Warner Bros.) — Gareth John, Al Nelson, Gwendolyn Yates Whittle, Gary A. Rizzo e Juan Peralta
Efeitos Visuais: “Avatar: Fogo e Cinzas” (20th Century Studios) — Joe Letteri, Richard Baneham, Eric Saindon e Daniel Barrett
Partitura Original: “Pecadores” (Warner Bros.) – Ludwig Göransson
Canção Original: “Golden” de “KPop Demon Hunters” (Netflix) — EJAE, Mark Sonnenblick, Joong Gyu Kwak, Yu Han Lee, Hee Dong Nam, Jeong Hoon Seon e Teddy Park
Recurso Documentário: “O vizinho perfeito” (Netflix) – Geeta Gandbhir, Alisa Payne, Nikon Kwantu e Sam Bisbee
Recurso Internacional: “Sentimental Value” da Noruega (Neon) — dir. Joaquim Trier
Curta Animado: “The Girl Who Cried Pearls” (National Film Board of Canada) – Chris Lavis e Maciek Szczerbowski
Curta documental: “Todas as salas vazias” (Netflix) – Joshua Seftel e Conall Jones
Curta de ação ao vivo: “Duas Pessoas Trocando Saliva” (Canal+/The New Yorker) — Alexandre Singh e Natalie Musteata
Líderes vencedores projetados (filmes): “Pecadores” (6), “Frankenstein” (3); “F1” “KPop Demon Hunters”, “Uma batalha após a outra” e “Valor sentimental” (2)
Líderes vencedores projetados (estúdios): Warner Bros. (10), Netflix (7), Apple Original Films e Neon (2)
