Quero começar por Recife, cenário deste filme. Como sua cidade natal se enquadra na história do cinema no Brasil?
Há cem anos, na era do cinema mudo, pouco antes do surgimento do som, um pequeno grupo de cineastas do Recife colaborou para realizar treze longas-metragens. Apenas seis sobreviveram. A mídia sempre se concentrou em São Paulo e no Rio, a dois mil quilômetros de distância, no sudeste – não apenas cinema, mas dinheiro, rádio e televisão. Recife fica no nordeste. Teve uma das primeiras faculdades de Direito do Brasil e muitos nomes da literatura e da música. Mas não aconteceu muita coisa entre os anos vinte e os anos setenta, em termos de produção cinematográfica.
Na década de setenta, artistas locais começaram a usar câmeras Super 8 para fazer filmes, o que também se tornou um momento interessante na produção cinematográfica. Muitos desses filmes sobreviveram. Aí, na década de noventa, aconteceu uma coisa muito interessante: tínhamos uma cena musical que ficou muito forte. Foi quando eu estava saindo da faculdade e isso realmente me impulsionou a desenvolver meus próprios projetos. Nos últimos trinta anos, poderíamos fazer uma lista de talvez vinte e cinco cineastas, homens e mulheres, que fazem parte de um cenário cinematográfico muito interessante no Recife. Seus filmes são todos muito pessoais e inusitados, mas eles também conseguiram estabelecer uma comunicação com o público – nunca se tornando sucessos de bilheteria, mas se tornando um sucesso. coisa.
Como o Recife tem sido tradicionalmente retratado nos filmes?
Quase nunca víamos Recife na tela. Houve um filme de 1983, rodado parcialmente em Recife – um filme histórico de Tizuka Yamasaki, uma cineasta do sul. Mas foi isso, realmente. Cresci assistindo novelas cariocas e, claro, filmes de Hollywood. Então a ligação entre a realidade e a imagem projetada simplesmente não existia em termos de Recife. Mas, em 2002, quando estive na Mostra Internacional de Cinema do Rio de Janeiro, vi um filme de um cineasta chamado Claudio Assis. Pela primeira vez vi Recife em tela widescreen e colorida e pensei: Finalmente estou vendo a cidade que conheço.
Depois disso, mais filmes foram feitos em Recife. “Imagens de Fantasmas”, o filme que fiz antes de “Agente Secreto”, é realmente como um álbum de família da cidade, retirado de tantos filmes – desde filmes feitos há cem anos até filmes em Super 8 feitos nos anos setenta, talvez alguns cinejornais feitos nos anos cinquenta. E então, nos últimos trinta anos, tantos curtas e longas foram filmados em Recife. Foi quando começamos a desenvolver o que chamo de microclima de audiências locais que realmente apoiam os filmes locais. Eles passariam todos os filmes locais e haveria filas em todo o quarteirão.
Há muitos anos você estava entre os cinéfilos do Recife.
Minha mãe era a verdadeira cinéfila. Sempre fui levado ao cinema quando era criança. Passamos quase cinco anos morando na Inglaterra, onde minha mãe fez seu doutorado. pesquisa, e a Inglaterra desempenhou um papel importante na minha vida, mostrando-me diferentes experiências cinematográficas. Mas depois voltei para Recife em 1986. Tinha dezoito anos e redescobri a cidade de uma forma completamente diferente. O centro da cidade estava repleto de palácios de cinema.
Você estudou jornalismo e se tornou crítico de cinema. Se você tem interesse em filmes, por que não fazê-los?
Na época não existiam escolas de cinema no Recife e o jornalismo me aproximou do cinema. Desde o primeiro dia conheci novos amigos que também eram cinéfilos e sonhavam em fazer filmes e escrever sobre cinema ou música. E então, lentamente, mergulhei em direção a uma ideia de cinema. Também utilizei o equipamento da escola para desenvolver pequenos projetos de vídeos curtos. Hoje você pode fazer algo interessante com um telefone. Mas, naquela época, eu precisava de uma suíte de edição Super VHS com câmera, que eu não tinha. Então foi assim que comecei.
Conte-me sobre um curta típico.
“Lixo nos Canais” era sobre televisão – minha visão da televisão brasileira da época. Não muito sofisticado, mas tinha um pouco de ácido. Foi meio sarcástico sobre o estado da televisão e como ela humilha as pessoas, como é preconceituosa, como retrata as mulheres e os negros. Grotesco era a norma.
