“Quando a mãe vai trabalhar, o pai fica furioso!” leia o slogan da comédia de Stan Dragoti de 1983, “Mr. Mom”. A frase poderia facilmente ser estampada no pôster de “The Breadwinner”, uma atualização sem imaginação da fórmula do dono de casa dirigida por Eric Appel e estrelada pelo comediante Nate Bargatze, também seu co-roteirista. A mais ampla das comédias, o humor muitas vezes pueril do filme é impulsionado por um fluxo interminável de trapalhadas, erros e choramingos masculinos, apenas para ser aumentado por quedas de quase todos os tipos, desde ser derrubado de um cavalo a galope até tropeçar em uma pilha de lixo.
Esse último deslize ocorre antes mesmo de os créditos iniciais terminarem, durante os quais nosso herói, Nate Wilcox (Bargatze), expõe o status quo em uma narração. Nate é “o melhor vendedor de carros deste lado do Mississippi”, ele se gaba, antes de advertir que, por ser o único ganha-pão da família, ele deixa todas as tarefas domésticas para sua esposa que fica em casa, Katie (um jogo Mandy Moore). Isso significa que enquanto Nate vende Toyotas, Katie administra sua casa no subúrbio de Nashville e supervisiona os horários de suas três filhas alegres: a adolescente Gracie (Stella Grace Fitzgerald), apaixonada por produtos para a pele e garotos bonitos; o adolescente Hadley (Birdie Borria), um obsessivo por ortografia; e Sam (Charlotte Ann Tucker), a jovem de tranças.
Bem casados e confortavelmente de classe média, o casal aprecia seus papéis de gênero, até que Katie inventa um acessório infantil original que a leva a “Shark Tank”. Lá, Lori Greiner (interpretando ela mesma) concorda em investir no design de Katie com uma condição: Nate tirar uma folga do trabalho para cuidar da casa enquanto Katie inicia seu negócio. Logo, Katie parte para a Coreia do Sul para supervisionar a produção, enquanto Nate, receptivo, embora pouco entusiasmado, se prepara para enfrentar seus novos empregos: cozinhar, lavar roupa e criar filhos. Quão difícil pode ser um pouco de trabalho doméstico?
Para Nate, que parece nunca ter posto os pés na sua própria cozinha, a resposta é muito. Surpresa, surpresa, o trabalho doméstico também exige esforço, e enquanto Nate luta, “O ganha-pão” tenta tirar a comédia de seus erros. O que significa que o início do segundo ato do filme é mais ou menos assim: Nate tropeça nas escadas enquanto lava roupa! Nate queima a torrada durante o café da manhã! Nate bate o carro enquanto está distraído durante a saída da escola!
Toda essa confusão pode parecer tão rançosa quanto uma pizza para viagem de três dias, e também funciona assim. (O trailer de “Mr. Mom”, na verdade, inclui uma piada de torrada queimada melhor do que a de “The Breadwinner”, o que é bastante embaraçoso para um filme que verifica o nome do carboidrato no título.) Mas Bargatze, para seu crédito, também encontra maneiras de apimentar a monotonia cômica. Você pode até rir alto quando o entregador de pizza (Martin Herlihy) responde sinceramente: “Essa é a coisa mais legal que alguém já fez por mim”, depois que Nate, dizendo que o verá muito, dá uma gorjeta de US$ 20 ao cara.
Em uma ocasião, o filme transborda deliciosamente para o surreal: uma montagem de desenho animado que mostra Nate usando uma furadeira para limpar aveia endurecida do fundo de uma panela de cozinha. A montagem combina esta imagem com fotos estranhas de nossa dona de casa novata literalmente se afogando em uma montanha de roupa suja. À medida que as roupas e toalhas sujas o engolem como areia movediça, você pode ter uma breve alucinação de que está assistindo “I Love Boosters”, a nova comédia muito mais inteligente de Boots Riley.
Uma série de rostos de comédia familiares obstruem a periferia do filme, incluindo Colin Jost como Conor, o aparentemente único outro pai que fica em casa na cidade, e Kumail Nanjiani como Peyton, um vendedor concorrente da Toyota. Ambos funcionam essencialmente como boatos extratextuais: Jost se apoia em sua personalidade punível enquanto Conor implora a Nate para sair com ele, enquanto a piada corrente de Nanjiani depende do físico musculoso de Peyton, que ele ostenta para atrair clientes em potencial.
Seus papéis mal esboçados apenas ressaltam a presença bem-vinda das três filhas de Nate, que – embora individualizadas com desejos e necessidades distintas – mantêm uma aliança feminina que dá coração à história. Gracie, a mais velha, também consegue uma das melhores falas; vendo sua mãe ir embora, ela suspira: “Acho que estamos sozinhos agora: três órfãos”.
O grande problema de “The Breadwinner” não é seu senso de humor – como o sarcasmo é empilhado em cima da palhaçada, os espectadores encontrarão desculpas para rir – mas sua mensagem confusa. O filme começa com uma divisão de trabalho que, por mais que se assemelhe a uma comédia de meados do século, parece funcionar bem tanto para Nate quanto para Katie. Então por que, durante o inevitável discurso de Nate sobre a “moral da história” no terceiro ato, ele insiste que seu mês em casa foi o melhor de sua vida? O cavalo que resistiu causou-lhe danos cerebrais? Ele não arruinou todas as suas vidas?
“The Breadwinner” gostaria de transformar a bagunça de Nate em uma lição sobre o valor do trabalho doméstico, mas o final acrescentado não consegue superar a premissa regressiva subjacente. E muito menos regressivo – que tal chato? Aqui está a história de um idiota com interesse tão limitado em subordinar suas próprias necessidades que destrói tudo ao seu redor. Momentos selecionados podem causar risadas, mas diminua um pouco o zoom, e a verdadeira piada é que esse filme foi feito em 2026.
