A produtora de ‘Pátria’, Ewa Puszczynska, fala sobre como trabalhar com Pawel Pawlikowski, o crescente cenário de produção da Polônia e “encontrar um terreno comum” com os cineastas

A produtora polaca Ewa Puszczyńska é há muito tempo uma das produtoras cinematográficas mais reconhecidas do país, tendo construído continuamente uma reputação de apoiar alguns dos filmes mais ambiciosos produzidos na Europa na última década. Ela trabalhou com diretores como Paweł Pawlikowski, David Lynch, Jonathan Glazer, Jesse Eisenberg e Agnieszka Smoczyńska, para citar alguns, mas foi sua parceria com Pawlikowski que impulsionou sua carreira para um status internacional.

Ela trabalhou pela primeira vez com o cineasta polonês em seu filme vencedor do BAFTA e do Oscar de 2013 Ida e desde então produziu seu filme triplo indicado ao Oscar Guerra fria bem como o título da competição de Cannes deste ano Pátriaque é o primeiro filme de Pawlikowski em oito anos. O título, estrelado por Hanns Zischler e Sandra Hüller, estreou no Grand Théâtre Lumière em 14 de maio e recebeu uma ovação de seis minutos enquanto a crítica do Deadline chamava o filme de “uma masterclass em disciplina artística”.

Falando antes do festival, Puszczyńska admite que ela e Pawlikowski estabeleceram agora uma abreviatura criativa e que a chave para a sua colaboração contínua tem sido “encontrar um terreno comum”.

“Você tem que estar no mesmo nível do trabalho artístico que está fazendo, porque vocês estão embarcando nessa jornada artística juntos”, diz ela. “Pode haver momentos difíceis quando as tensões são altas, então é preciso estar unido em direção ao mesmo objetivo.”

Pátriaque Pawlikowski dirige a partir de um roteiro que ele co-escreveu com Hendrik Handloegten, centra-se na relação entre o escritor ganhador do Prêmio Nobel Thomas Mann (Zischler) e sua filha Erika (Hüller). Ambientado no verão de 1949, no auge da Guerra Fria, os dois embarcam em uma viagem desafiadora e emocionante em um Buick preto, levando-os através de uma Alemanha em ruínas, de Frankfurt dominada pelos EUA até Weimar controlada pelos soviéticos. Ao regressar a casa após 16 anos de exílio nos EUA, Mann tem de enfrentar não só uma pátria dividida, mas também uma profunda fractura no seio da sua própria família.

“Foi uma produção muito rápida”, diz Puszczyńska sobre o filme em língua alemã. “E foi um processo de filmagem bastante longo porque estávamos filmando em muitos locais espalhados por duas regiões da Polônia e da Alemanha. Foram muitos saltos de um lugar para outro porque, tanto quanto podíamos, o processo era cronológico. Foi um desafio.”

Ela credita sua equipe polonesa como sendo “muito bem organizada”, garantindo a filmagem de 39 dias da maneira mais tranquila possível. Pátria tinham a mesma equipe e HoDs que trabalharam Ida e Guerra friae isso, diz ela, foi fundamental para levar adiante um projeto tão ambicioso. “Foi como voltar para a família e voltar para as pessoas que conhecem Paweł”, diz ela. “Foi muito bom e acho que todos apreciaram a forma como trabalhamos.”

Pawlikowski é multilíngue. Puszczyńska diz que este filme realmente colocou o diretor polonês em seu elemento. “Todos ficaram surpresos ao ver que ele falava com os atores em alemão e depois com a equipe em polonês, trocando constantemente de idioma”, diz ela. “Ele entra em muitos detalhes. É muito tecido e cada elemento está no lugar. Tudo é consistente e Paweł cuida de cada detalhe. Mesmo quando ele escreve o roteiro, ele coloca links para a música no roteiro para que possamos ouvir no roteiro e no filme mais tarde. Ele é esse tipo de criador. Ele cuida de tudo, e você só pode ficar feliz por ter feito parte disso e por ter feito seu pequeno trabalho para que isso acontecesse.”

Ao longo de sua conversa ampla e aberta com Deadline, Puszczyńska é incrivelmente modesta, dizendo frequentemente como a “sorte” desempenhou um papel importante em sua carreira. Ela credita o Instituto Polaco de Cinema como sendo essencial para a construção da infra-estrutura do país com o seu generoso crédito fiscal de 30%. “Eles realmente ajudaram os produtores polacos a passar de produções minoritárias para produções internacionais”, diz ela.

Ela também está otimista quanto ao crescimento da indústria de produção local, citando uma onda de produtores mais jovens, como Mariusz Wlodarski da Lava Films (A garota com a agulha), como chave para o crescimento do panorama produtivo da Polónia.

Mas com uma lista de créditos que inclui Lynch Império Interiorvencedor do Oscar de Glazer A zona de interessee Eisenberg Uma verdadeira dorque também ganhou dois Oscars, é difícil sentir que a carreira de Puszczyńska se deve apenas à sorte.

“Escolho projetos que tratem de assuntos que são importantes para mim como ser humano e como mulher”, afirma. “Ele precisa me agarrar. Mesmo que ainda não esteja perfeitamente escrito e haja tempo para desenvolvê-lo, penso: ‘Vamos nessa jornada juntos’.”

Ela continua: “Não importa qual idioma, seja alemão, polonês ou inglês. Pátria é um filme polonês, mas é um assunto muito contemporâneo e que pode ser traduzido para o que está acontecendo agora no mundo. Mesmo que seja a língua alemã, fala comigo e fala com as pessoas e faz parte da cultura europeia. Thomas Mann faz parte da cultura europeia e tem muitos admiradores na Polónia, por isso a língua não importa.

“Mas o que não gosto são os projetos estrangeiros que chegam até mim na última fase e só faltam algum dinheiro. Gosto de ser um verdadeiro parceiro e trabalhar em conjunto.”

Primeiros passos e o que vem a seguir

Puszczyńska sabia desde muito jovem que queria trabalhar no setor criativo e lembra-se de muitas vezes colocar fotos e ilustrações ao lado das suas redações na escola. Ela se especializou em idiomas e antes de conseguir um emprego na renomada empresa polonesa Opus Film, trabalhou para uma empresa de tradução responsável por colocar legendas e dublagens em projetos. “Foi um trabalho muito interessante porque vi muitos filmes e depois tive que descobrir como traduzir o inglês para o polaco para que as pessoas pudessem compreender, por isso foi um exercício muito bom.”

Ela passou algum tempo traduzindo filmagens internacionais que chegavam à Polônia antes de ser contratada para um trabalho comercial para a BMW North America, que a Opus Film estava produzindo para a empresa localmente. Inicialmente, o plano era que os carros atravessassem os lagos congelados da Polónia, mas como o inverno tinha sido ameno, os lagos não estavam congelados o suficiente para as filmagens.

“Estávamos prestes a perder esse emprego”, diz ela. “E gostei deste trabalho. Então, disse: ‘Vamos subcontratar este trabalho com a nossa supervisão em algum lugar no norte da Europa.”

O projeto acabou sendo filmado na Finlândia, que ela supervisionou durante um inverno extremamente frio, e essa abordagem inteligente lhe rendeu um emprego de tempo integral na Opus Film, onde passou quase duas décadas de sua carreira. Ela começou a trabalhar como produtora de linha no título de Lynch de 2006 Império Interior depois que o falecido diretor, que frequentava frequentemente o Camerimage Film Festival da Polônia, decidiu rodar parte do filme no país.

“Era inverno e fazia muito frio, mas estava lindo”, lembra ela. “Não havia roteiro e ele estava rabiscando algo no papel na noite anterior e eu estava implorando para ele me dar algo, então tive tempo para me preparar. Foi realmente desafiador, mas foi um grande desafio.”

Ela produziu Pawilkowski’s Ida e Guerra fria através da Opus antes de deixar a empresa há 10 anos para montar sua própria telha Extreme Emotions. Desde então, ela construiu uma reputação de apoiar uma variedade de diretores internacionais que exploram histórias complexas e humanas, muitas vezes enraizadas na história e na identidade, como A zona de interesse e Uma verdadeira dor. Ela está acabando de produzir uma série polonesa da HBO Inferno das mulheresdirigido por Anna Maliszewska e também produziu o drama musical alemão de Ido Fluk Colônia 75que estreou na Berlinale no ano passado.

“Tenho muita sorte de trabalhar com grandes diretores e observar seus talentos e a forma como trabalham”, diz ela. “Mas nosso foco é sempre sermos honestos conosco mesmos, honestos com o filme e realmente entregar o melhor que pudermos e o melhor que surgir de nossos talentos.”

A seguir, Puszczyńska tem dois títulos que espera lançar: uma coprodução nipo-polonesa-canadense dublada Filho idiotainspirado na vida do romancista e ensaísta japonês Kenzaburō Ōe, vencedor do Prêmio Nobel, e em um projeto em língua iídiche ainda sem nome que está em fase de roteiro.

“Sou muito cuidadosa e exigente com os projetos que escolho porque, quando os escolho, realmente dedico meu tempo e coração para trabalhar neles”, diz ela. “Não posso simplesmente tratá-lo como outro filme – dou tudo de mim e este é realmente o único caminho a seguir.”