As pessoas ainda estão lançando “My Octopus Teacher” no Netflix? O sucesso viral desse documentário parecia um fenômeno de pico de pandemia, quando alguns de nós estávamos suficientemente famintos por conexão com o mundo natural e com nossos semelhantes, para que suas sutis reflexões antropomórficas soassem verdadeiras. Se hoje tem um lugar no coração de alguém, então também terá “”, um bouillabaise fictício de melodrama de olhos úmidos, metáfora da vida marinha e filosofia do bacalhau para todos os fins que, se não estivesse vinculado ao título do best-seller em que se baseia, poderia ter sido oportunisticamente chamado de “Meu Terapeuta de Polvo” em sua estreia na Netflix.
A criatura em questão é Marcellus, um venerável espécime de polvo gigante do Pacífico, lindamente cor de ferrugem, que serve como narrador milagrosamente onisciente do filme. Dublado por Alfred Molina, ele tem uma compreensão íntima das várias crises pessoais alimentadas por um elenco de personagens humanos, atuando muito além da caixa de vidro do aquário de uma pequena cidade americana onde viveu em cativeiro nos últimos anos. Como Marcellus pode conhecer o intrincado funcionamento do coração humano, e muito menos os segredos específicos guardados pela viúva Tova (Sally Field), que trabalha como faxineira noturna no aquário? Bem, porque ele ouve enquanto ela tagarela com ele, absorvendo e interpretando sua história com um equalizador de nível Oprah tão estranho quanto sua elegante aparência CGI e, finalmente, até mesmo fazendo algumas investigações lógicas para resolver um mistério persistente de seu passado.
Se isso lhe parece bobo ou totalmente bobo, o choro melancólico de Olivia Newman não está no seu comprimento de onda. Um favorito dos clubes do livro após sua publicação em 2022, o romance original de Shelby Van Pelt já exigia alta tolerância caprichosa de seu leitor; isso vale em dobro para o filme, pois dá voz e forma reais à sua perspectiva orientadora e não humana. Mas a história que gradualmente se desenrola em “Criaturas Notavelmente Brilhantes” revela-se quase tão improvável quanto o seu narrador. Um amontoado piegas de destinos que se cruzam e coincidências absurdas, dificilmente corresponde ao tom intelectual distante de Marcellus – a menos que ele esteja deliberadamente emburrecendo a história para nós, humanos, uma espécie que ele declara estar “abaixo de mim em todas as métricas observáveis”.
De qualquer forma, este é o veículo líder mais bem adaptado que Field teve desde “Hello, My Name is Doris” de 2015, com seus encantos fortemente dependentes de seu equilíbrio característico de empatia materna esgotada e coragem empreendedora. Durante anos, Tova viveu sozinha na pacata cidade do noroeste do Pacífico que ela chama de lar, desde a morte de seu marido e de seu único filho – este último em circunstâncias ainda obscuras. Embora ela pertença a um círculo de tricô local e resista aos flertes do gentil lojista Ethan (Colm Meaney), ela é principalmente uma solitária: suas horas mais satisfeitas são aquelas gastas limpando o aquário, conversando com Marcellus, até que um acidente no trabalho a tira fora de serviço por várias semanas.
Contratado com relutância para substituí-la está Cameron (Lewis Pullman), um andarilho desalinhado recém-chegado à cidade com alguns negócios de família inacabados para resolver. A princípio, ele se ressente quando ela lhe diz meticulosamente como fazer o trabalho; ela a princípio se ressente de seu comportamento geral preguiçoso. Não há prêmios em adivinhar que uma amizade que abrangerá uma geração em breve crescerá a partir desses começos frágeis, embora haja mais coisas conectando essas duas almas feridas do que inicialmente aparenta. À medida que a maquinaria melodramática do roteiro de Newman e John Whittington é iniciada, a natureza exata dessa conexão é claramente telegrafada, embora demore muito para chegar à revelação completa: por quase duas horas, a construção dramática de “Criaturas Notavelmente Brilhantes” repousa fortemente em certas questões que permanecem estranhamente não respondidas em um bairro onde todo mundo se conhece.
A energia neurótica e exasperante de Field e a presença arrastada e descontraída de Pullman provocam um efeito amigável e espontâneo – o suficiente para mostrar as invenções nos personagens secundários e nas subtramas do filme. O romance indiferente de Cameron com a pedregosa dona de uma loja de surf local, Avery (Sofia Black-D’Elia), poderia ser extirpado sem grandes custos para o processo, enquanto atores tão bons quanto Joan Chen e Kathy Baker são totalmente desperdiçados como amigos intercambiáveis de Tova: O retrato da comunidade aqui parece mais uma comédia do que vivido de forma convincente. Enquanto isso, quanto mais o roteiro depende da narração de Molina para reunir algumas revelações sísmicas do final do filme, mais o dispositivo irrita, à medida que Marcellus é promovido de distribuidor geral de conselhos sobre biscoitos da sorte (observando cedo e frequentemente que ele e Tova precisam se libertar) para tudo. deus ex mollusca.
Newman dirigiu anteriormente “Where the Crawdads Sing” e tem jeito em tratar esse tipo de literatura populista caseira com um toque afetuosamente suave – os milhões que vibraram com “Remarkably Bright Creatures” na página devem achar o filme adequado em todos os departamentos, desde a escrita até o elenco, até sua aparência aconchegante e nublada na tela. É, no entanto, a descoberta da adaptação leal que, pelo menos aos olhos dos não convertidos, revela as deficiências do material de origem. Pesado em sentimentos benevolentes e tímido em relação ao conflito humano total, o filme flutua, se espalha e espirala como a criatura à qual está escravizado, mas um pouco de coragem não seria errado.
